BGM＊闇が広がる

宝塚雪組で初めて観てから、すっかりはまった｢エリザベート｣。
気がつくと、結構いろんな配役で観ていました。
キャストが違うと、同じ脚本でも全然違うストーリーに見えてくるのが面白いですね。

　一路のトートが妖艶で、こんなトートにだったらすぐついて行っちゃうのに。銀髪に黒いお衣装が幻想的だった。静かに歩み寄って、ふっと人の命を奪っていくという感じ。
　花總はこの作品でぐっと成長した。歌も上手になって、エリザベートのソロも素晴らしかったし、洗練された美しさを見せていた。この時の白いドレスはン千万円だったとか。この後、｢宙組のトップは和央ようか、宝塚のトップは花總まり｣と知人をして言わしめるほどになった。ただ、この時の花總は、まだ一路についていくのが精一杯で、それが懸命に生きるシシィの姿と重なって、かわいらしかった。自分は一生懸命に生きているのに、どうして回りは分かってくれないの？という感じに見えた。
　ルキーニの轟悠が、本当に女性？というくらいの男らしさで、格好よかった。
　トートとルドルフのデュエットが素敵だった。宝塚大劇場でのルドルフはたーたんで、ビデオでしか見ていないのだけれど、ちょっと死にそうもないかな。歌や演技は素晴らしいのだけれど、やっぱりルックスも大事かも。その点、たかちゃんのルドルフは線が細くて影がある感じで、似合っていた。
　高嶺フランツ、お衣装が｢うたかた｣のルドルフのだった。息子のお下がりだとは・・・。

　全体を通して、トートの掌の上で転がされている人間たちの物語というイメージだった。どんなに抗っても、人は最期にはトートに連れて行かれてしまう。そのトートの手先がルキーニ。主役は、トート＆ルキーニ。

　テアター・アン・デア・ウィーンでは、前から3列目と言ういい席でした。言葉はドイツ語なので、言っていることは全然分からないのだけれど、日本語バージョンはそらで歌えるくらいビデオで見かえしていたので、あまり問題はありませんでした。配役を見て分かるように、主役はエリザベート、次がルキーニ。トートの出番は宝塚版より、ずっと少なかったです。お衣装も宝塚より全然地味だけれど、迫力はかなりのものでした。舞台も盆とか八百屋とか、一言で言えないくらいのハイテクで動いていて、見物でした。

　シシィは、かなり我侭できつい人だった。ルドルフが父皇帝との仲をとりもって欲しいといったときも、髪をとかしていて、ルドルフの方を見もしない。そのくせ、息子が死んでしまったら地面にころがって、狂気のように泣き叫ぶ。
　トートも負けずに激しかった。舞台の上をところ狭しと走り回っていた。その男くさいトートが、ルドルフを黄泉の国に連れて行くときに、黒いドレスを着て現われるのだから（マリー・ヴェッツェラとして）、ちょっと不気味だったけれど、迫力はありました。宝塚だったらさぞ美しかったろうに、なんでマリー・ヴェッツェラを入れなかったんだろう。
　２幕始め、ルキーニが客席から登場。キッチュを歌いながら、おみやげ物をばらまく。１階通路側に座っていた私は、しっかり手を出して、扇形のチョコをゲット。宝塚とはちょっと構成が違ってます。この後もナチス党員のシーンがあって、さすがに客席思いっきりひいて、このシーンだけは誰も拍手をしなかった。ナチはまずいと思うな・・・
　ルドルフ子供時代、さすが少年合唱団のお国柄だけあって、上手だった。本当の子役には、大人は勝てないね。
　ラストも少し違っていて、ルキーニの首吊り人形（プロローグにも出てきていた)が天井からぶらさがっていた。トートも、シシィと手に手をとって黄泉の国に行くのではなかった。らぶらぶ感は薄いかな。全体に、ルキーニが目立ってました。

　イメージとして、｢エリザベート、または狂人ルキーニが作り出した物語｣という副題をつけてもいいかも。

　まりこのトートは、一路とは全然毛色が違っていた。アン・デア・ウィーンでのトートにも似た迫力があったし、妖艶ではないけれど、恐怖は感じさせられた。一路の静のトートとは逆で、感情をぶつけていくアクティブなトート。他のトートと比べて、唯一死の恐怖を感じた。
　あやかちゃんのシシィは、花總よりずっとしっかりしていて、アン・デア・ウィーンのシシィほどではないが、意思を持った人だった。個人的にとても気に入ったのが、ノルちゃんとあやかちゃんの子供がグンちゃんで、それが成長したらブンちゃんになる、というところ。おでこつながりというか、丸顔つながりというか、似てるよね〜。ゆきちゃんと花ちゃんの子供がたーたんって言われても、ちょっとね・・・
　フランツとシシィが出会ったときの、らぶらぶぶりが、結構かわいかった。あと、アンサンブルもよかった。紫吹ルキーニは、いしちゃんと較べちゃ酷かもしれないけど、ちょっと迫力不足。稔フランツは芸が細かくて好き。ノーブルだし。
　一番のお気に入りナンバー、闇が広がる。トートの歌がちょっと・・・。きれいなデュエットになってなくて残念。

　星組エリザベートは、皇帝夫妻が懸命に生きようとしているところに、しのびよる死の影、というイメージだった。主役はエリザベートやフランツたち、人間の方に見えました。

　姿月あさとは、大役抜擢に余裕がないのが見え見えだった。それゆえトートも青かった。初恋にムキになったり、変に強がったりする少年のような感じ。死神という迫力は弱かった。
　花總は、雪組の頃の必死さがなくなっていて、余裕が出た分、シシィが自然だった。普通に生きているつもりなのに、何がいけないの？という感じ。
　たかちゃんは、今回はお父さん。ちょっと声が高くて、印象が弱い。湖月ルキーニ、これもいしちゃんと比べるのは酷だと思うけれど、影薄かった。

　宙組エリザベートは、全体に無難にまとまっていた感じがする。主役は、あえていうならシシィかな。

　一路のお衣装と髪型、ちょっとしょぼかった。花ちゃんは貸してくれなかったのかなあ。せめて髪型くらい、もうちょっと素敵にしてほしかった。少女時代のシシィは苦しかったけれど、さすがに歌は上手。
　トートの山口さん、歌は本当にうまいのだけれど、舞台の雰囲気に合っていなかったように思う。トートダンサーズ、トップレスの男たちがいやらしく踊るんだよ？その中で、ろうろうと歌われてもなあ。何だか、品のある閣下っていう感じで、舞台全体のカラーとは違っていた。（個人的に、山口さんにはトレーズ閣下をやってほしかった。）
　フランツ役の鈴木さん、ちょっと威厳がなかった。一路ちゃんが堂々としているだけに、普通のお兄さんに見えた。やっぱり宝塚って、皇帝とか皇后とか、非現実的な芝居はおはこだね、うまいものだ。

　正直、宝塚の方がいいと思った。アンサンブルの迫力も、ヅカのほうがあったと思う。人間シシィの物語になっていた。

　ひとりひとりのキャラクターがしっかりしていて、誰かひとりが中心の話というのではなく、全体としてまとまっていた。あえて言うならトート。同じトートでも、雪組はトートの存在がメインだったのに対して、花はトートの感情。
　これまでの中でマイベストです。