全員、全場面、お衣装も道具類も、基本的に白１色！回想シーンだけならともかく、なんで？と思った。それと、必要以上に台詞を歌で綴っていくのが気になった。もっとストレートプレイぽいほうが、舞台の雰囲気にあっていた気がする。

　１７世紀、エリィ（エロールの本名）が不老不死の薬を飲まされた時。｢僕を実験台にしたんだ｣って、オサちゃん若い。最近こういう可愛い系のオサを見なくなったからなあ。
　その一言だけで、次はもう１８世紀。自分を慕ってくるフリーダを、冷たく突き放すエリィ。｢俺にどうして欲しい？くちづけするか｣は、まあいい。｢裸になって抱き合うか｣って、おいおい。しかも、彼女のドレスの胸元を引き裂いて。すみれコードって、最近ないのかな。ないんだろうな。どんどんやって（コラコラ）。で、これだけで次はもう２０世紀。いくら時の流れは速いといっても、早すぎて、エリィがどういう人なのか全然分からなかった。

　２０世紀。人気スター、エロール。永年生きていたために、愛とか死とかに心動かされなくなっているというか、考えたくないというか。その時だけ楽しめればいい、とダンサーの女の子はべらせて、飲んで歌って・・・。でもオサちゃん、どうしてもマジメな感じがぬけない。マミちゃんやリカちゃんに弟子入りして、悪ふざけのノウハウを学んでくるというのはどうだろう。
　１幕ラストのステージで、口紅を手の甲でぬぐうのは絶対違う！その後幕が降りるまで、ずっと頬に口紅がついたままなんだもの。それと、ファルセットで歌うのも嫌。あれはわざと娘役のふりをしていたのかな？今回、調子が悪かったのか、キィが高すぎるのか、舞台の音響が悪いのか、いつものオサちゃんの伸びのある歌声ではなくて、残念。

　享楽的な日々＝言い寄ってくる女は拒まず。５０年前は若い娘だったカメリア（翔つかさ）でも、若い娘と同じように相手するし。あんないい男に女として扱ってもらえたら、そりゃあ若返りもする。フリーダの｢女なら誰でもいいのね！｣本当に、エロールは誰でもいいらしい。というか、エロールは実際３００余年を生きているので、女の外見年齢は気にならないんだろうな。
　フリーダが遺した封書を手に入れるためとはいえ、男爵令嬢クリスティーナ（遠野あすか）が結婚して、と言った時、あっさりＯＫしたのは驚き。｢１度も結婚というものをしたことがないから｣って、籍入れられないでしょ、普通なら死んでる歳なんだから。で、その直後にクリスティーナの母タチアナ（梨花ますみ）とよろしくやってるし。人の愛も感情も、エロールには少しも残っていないらしい。

　クリスティーナに撃たれたときのエロール、もっと痛そうにしてもらいたかった。次の日のステージまで身を隠していたというのは、それなりに傷が痛むからだろうと思うんだけど。手負いというのが私のツボなので、苦しむオサを見たかったな。
　最後追い詰められたエロールが、お酒を片手に、乾いた笑い声をあげながら、フラフラしているところは切なかった。結局誰とも結ばれないし。

　フリーダ２役のふづき美世。現代の元気っ娘の方は、元気で似合ってた。故フリーダのほうの、いかにも貴族のお嬢様というのは、ふーちゃんには違うかな。あの超元気な笑顔は、これからの花組が明るくなりそう。

　フリーダの弁護士助手のアルベルト。脈絡なくいきなり現われたエロールに、疑いの眼差し。それは当然だけど、あさこちゃん、今回はオサとラブラブできなくて残念だったね。

　彩吹真央の、男爵子息のハンス。母親との確執を抱え、酒に溺れ、生きる気力をなくし、あげくのはてに、銃をこめかみに当てて引き金を引くマネをする。どんなに死にたくても、トートは現われないから。も〜、設定似すぎ。
　しかも、結構盛り上がったときに使われるＢＧＭ、イントロのじゃ〜んという不協和音が、闇が広がるのイントロとそっくり。そのまま闇が広がっていくのかと思った。
　妹の自殺の原因が母なのを知って、タチアナを責めたてるハンス。自責の念に泣き崩れるタチアナ。この２人の芝居、うまい。どちらにも同情してしまう。それを見ていながら、エロールは無表情〜。

　暗い。とにかく暗い。心から笑っている人がほとんどいない。私はオサちゃんの笑顔が好きなんだって、再確認。いや、トート閣下は別格だけど。